觀音山球場 第九洞 PAR 3

 第九洞基本上是一個越過山谷障礙的一百七十碼的三

桿洞，考驗準確的五號鐵，打遠打直，但是我用5 W 

來打，我真的沒有把握。

經常出現的情形是打不夠，進障礙罰桿，或是打到果

嶺前，需要小心的處理，或是進砂坑。

這麼簡單的一洞，卻讓多少英雄好漢為它流淚。

觀音山球場 第八洞 PAR 3

開球台在後的時候，這是一個兩百一十碼的三桿洞，而最

大的威脅是偏左會進入一個不必撿球的無底洞，雖然左邊

有一個沙坑，可以利用一下。

果嶺後方全是坡，其實可以用 1 W 3 W 打到後面，輕鬆

處理，但是由於果嶺前低後高，不過傾斜度不大，這應該

是可行的做法。

長三桿洞有時候比四桿洞更難打！

觀音山球場 第七洞 PAR 4

打到這裡，一直看不到有三桿洞，別急，第八第九都是。

桿娣會在前一洞事先詢問開球要用那一支打兩百三十？我

的W1只有兩百二十碼，所以 1W 3W 皆可。

水池障礙是嚇唬初學者的，前方的坡，留下一個狹窄的

球道就不是了。開球的假想，是用1W 3W 打出一個左

轉球，落在左轉彎，補球的位置以上都算是成功。

左轉彎之後就是上坡，末端是果嶺，果嶺算是平的，只

是草紋不易處理，第二桿應該要打好位置而不是距離，

讓第三桿用短桿處理容易一些，果嶺平整不難。

觀音山球場 第六洞 PAR 4

橫跨過第二洞的開球台再跨過第一洞的果嶺，就到達了

第六洞的開球台，開球前的景觀出奇的窄，向左向右分

別是One pen 和 OB ，可以保守的用可以打直的球桿開

球，落在球道上為第一要務。

下坡大右曲，果嶺在約一百八十碼的位置，球道中的獨

立樹剩下一百一十左右。一般三桿上不是太壞。

果嶺很寬，打穿後方沒有沙坑，稍微大的果嶺，假如超過

十呎會有點難推，波折不大。

觀音山球場 第二洞 PAR 4

這一洞從第一洞果嶺可以到它的發球台，輕微的左狗腿，

左邊車道沿著樹，右邊是第一洞的球道，隔著一排樹，

前方坡底有一個水池，但是打一百三十碼就會越過。

這一洞要朝左打，樹林後方果嶺前有地可以降落，假如

太左，會偏到第五洞的球道上，損失一桿。

到右邊去也不好，落在樹下或是被樹擋住，不好處理，

通常會剩下140 ~150 Y 左右，考驗鐵桿的精確度，要

打高，否則容易滾出果嶺，距離不夠，會進沙坑。

果嶺平整算是好推的一洞，第二桿夠好可以抓鳥。

觀音山球場 第五洞 PAR 4

 這是本球場最難的一洞，球道距離遠，後段上坡，果嶺也

傾斜劇烈，開球時似乎球道頗寬，但是容易因為求遠，而

左右打偏，造成損失。

即使打到右狗腿的轉折處，上坡仍然有一百七十碼，上坡

到達果嶺，處處陷阱的球道，以及不易處理的果嶺，打出

博忌就算不錯。

觀音山球場 第四洞 PAR 5

這個五桿洞相當短，呈現S形，雙果嶺，幾乎是取分的一洞，

第一桿由於攻擊果嶺的關係，想要打在球道左側，但是被樹

擋下會損失一桿，右邊沿車道的一排樹，打出去又要罰桿，

所以保守的打在球道中間，這一洞PAR ON 機會很大。

左邊大的果嶺波折很多，向右下頗傾斜，旗子一般插在中央

，會有機會抓鳥。

觀音山球場 第三洞 PAR 4

這一洞和第二洞有異曲同工之妙，同樣的左狗腿但是，開球設定是

左邊一排樹，切線或是飛越，回到球道上，但是站上發球台，常常

不經意間卻打了一個朝右邊那一排樹，甚至打穿的情況，此處凸顯

要有左轉球的重要。第二桿也一般在一百左右，考驗鐵桿的準確，

果嶺不停球且沙坑包圍。

推桿不難，但是兩推是常態。

觀音山球場 第一洞 PAR 5

這是如同高雄球場一樣，錯人銳氣的一洞，很難打帕，一不

小心，就會打爆，球道呈現S形，開球要打到過彎處，否則要

多花一桿打過彎處，接下來的球道很長，但是寬度很有限，W 3

一偏就到第二洞或是第六洞去了。

直線的末端右轉，隆起的火山型炮塔果嶺，大概是第四桿，兩

推救一個博忌，已經不錯。

觀音山球場 總論

 觀音山球場，是我人生的第一個球場，我打丟了25顆球，

不但自己球的全部打完，還打了別人球袋裡的球。

這個球場是唯一不必預定，隨到隨打的球場，先付球資，

也是他的特色，球場極具特色，可以說洞洞皆有特殊之處

，算是一個特色球場，冬季的風景特別的好，也比較少有

大量的外縣市，或是外國人來打，算是私房秘境球場。

關於CAS No. 以及他的一些事

000058-08-2

0000058082

58-08-2

咖啡因的CAS No. 號碼，上述皆為合法合理的寫法，最後的 2 是一個檢查號碼(Check Number)，這是在電腦發明之後，為了避免老是需要用表列的方式，才能夠辨認真偽而設計的，經過公式的計算，前面的號碼會得出一位數的Check Number，可以確認真偽，他的工作方式類似我們的身分證字號，最後一碼也是檢查號碼。

所以，58-08-1 或 58-08-3 都是假的CAS No. 

黑輪伯的處理方式

我來講個高雄黑輪伯的故事，可能Ｘ先生，在社會上行走了那麼多年，也應該會明白這樣的道理。 黑輪伯的攤位，設在四維路底，這天我們正在享受他可口的食物，來了一個客人，身穿著貴氣的衣服，但一到攤子邊，就不斷地問，這個是什麼做的，那個是什麼做的，偶爾還因為不能合乎他的意思，夾了又放回鍋中，不要說是黑輪伯，連我這個局外人，包括我身邊的朋友，都快要覺得有些不愉快了。 大概問題問了一會兒，黑輪伯，抬起頭，用手指著附近高樓頂端的茹絲葵，告訴這個客人，那是一家專門招待高擋客人的牛排餐廳，他們用很高的規格招待他們的客人，但是他們，也不會允許任何客人，指指點點他們精心準備的食物，還讓不放心的客人把自己剛數落過的食物給吃進肚子裡去，因為餐飲行為，是在主客互相信任的前提之下才能成立的。 我在一旁，發現連黑輪伯也都有他的堅持，想到我們安捷倫開設的技術課程，大致上的底線也不過如此，所以，Ｘ先生，你們可以選擇來上，也可以選擇不來上這一堂課，完全看是否能夠又高興，又有益處來決定，道理也很明白，不用我再多作解釋。 

後記：

 這一封信最後還是沒有寄到X先生的手中，像是林肯把責怪葛蘭特將軍的信擺在抽屜裡一樣，當時葛蘭特將軍因為沒有趁勝追擊李將軍潰敗的部隊，因而使得美國內戰繼續拖延而引起林肯的不滿，實際上林肯心中充滿了責怪，把這些責怪葛蘭特將軍的憤怒，以他的生花妙筆，寫成了一封足以留名青史的書信，但林肯卻因為不想影響到葛特將軍的運籌帷幄，索性寫好之後封存在抽屜裡，即便最後北軍仍然戰勝了南軍，林肯就當是沒有寫過一樣，準備把他當時的不滿，帶進墳墓裡一般。

世上的一切，多數因為做了，因此事後無從知道沒做和做了的差別，但是林肯的這件事，的確是不做比做了更加高明，我接下了X先生派來的學生，並且誠懇的教給他們我的技術，對在大海茫茫當中，不知道該怎麼運用儀器的他們，等於給了明確的方向，因為我先行發洩於信紙上，早已不再在意，因此獲得不錯的結果，我終於相信寫下來，不貿然行動所帶來的好處，或者說，訓斥別人，總是一種玉石俱焚的結果，明智者不作為上。

把十八歲的人拉進政治的旋渦，好嗎？

課上到一半，我問了學員，對於公投使十八歲的人參與投票，意見如何？

一位學員說，他覺得十八歲的人尚未成熟，所以不適合給予投票權，我也

分享了我的看法，這個公投，表面上是使十八歲的公民，可以對政治發表

他的意見，好像是一種進步，或是提高更多的公民參與，也可以變成領導

人任內的政績，但是目前台灣的選舉文化，像是一股烏煙瘴氣，立場不同

的人，也非常的激化對立，一到選舉，便形成人與人的衝突，把十八歲以

上的人口也拉到這個環境中，無異於提早讓提早他進入一個無意義的紛亂

當中，真的比較好嗎？還是讓他安安靜靜的，逐漸看清民主社會的常態，

再來參與？ 政治人物可以替他的作為與主張，穿上美麗的外衣，裝飾得富

麗堂皇，但是若是仔細思考，通常是利弊各半，究竟過去的人，會這樣規

定，有其道理，而法源應該是深究這個道理，加上時代的觀察，才好作出

妥善的決定。

奇怪的夢境

這大概是最近醒過來後，仍然耿耿於懷的夢境了！大多數的夢，我是記不得的！夢中我是主人翁，老婆小孩是同一組人，但是小孩仍是幼年，我的工作地點也仍在石化廠，這和我離開石化廠才有了小孩有很大的出入，但是你也做過夢，夢中的設定是很有說服力的！

故事是我決定要自殺，但是不是那種跳樓或是吞子彈式的，我決定要用跑步自殺，自然死亡，我身邊的人都信了，於是我開始跑，沿途中的經歷才是重點，不過夢中除了妻兒是可以認得的之外，過程中的角色都給換了，前往旅途之前，我還不忘囑咐老婆，我此去必死無疑，記得要去兌現我的意外險，應該有不少錢！

旅途中經過許多構造複雜的屋子，我在當中奔跑，身上的家當逐漸由多變少，許多原先以為用得上的東西，都因為累贅一一丟棄，奇怪的是，夢中竟然有iPhone，而且仍然是個重要，要列入交代的東西，途中也有許多荒誕不合情理的段落，但一如之前說過，覺得理所當然。

醒來的瞬間，覺得這個設定可以拍成一部電影了，顯然是我透過這個夢境，悟出了大道理，相信對其他人也一樣的感覺，大致上是當一個人置之死生於度外，很多禁忌，規範，需求和看法都會改變，而且是一百八十度的，而一個無所謂於生死的看法，可能是最好的人生態度，醒來之後我想去找兩本書，胡蘭成的今生今世和山河歲月。

莫言和他寫的生死疲勞

在新冠疫情零加七的囚禁中，我把生死疲勞看完了，這本長篇小說據說花了作者四十五天，總共五十五萬字，我驚訝的是他傾洩而出的故事，接近完美，也深深的打動了我。

曾經聽聞母親的一個護理學校的同學，因為讀了紅樓夢，而遁入空門，做了修女，我一直不知道究竟這個事件是要說明紅樓夢這部鉅作的偉大，抑或是一個人可以透過長篇小說領悟整個世間的道理；或是兩者皆有之，當生死疲勞讓我熱淚盈眶之際，它的確洗滌了我的靈魂，是的，如同莎士比亞的作品，或是所有偉大的文學作品，無論過程中實有荒誕，實有嬉笑怒罵，其架構似乎註定要是個悲劇。

正在同ㄧ個時間，我也正閱讀著倪匡的短篇，一些是倪匡改寫聊齋誌異的故事，讓他重新變成一個現代作品，像是新作一般，還有另一些，是倪匡對人世間微妙的狀態所設想的小品，當然倪匡寫得不錯，情境的設定，驚悚的結局和出乎意料的描寫也相當精緻，但是生死疲勞在莫言的手裏，即便是荒誕的事，也極具說服力的一下子就把我帶進故事當中，並像是親自參與一樣，陷進故事中無法自拔，直到看完為止，這一點倪匡相較之下是相差甚遠的。

這部作品也因為莫言的寫作方式，同時可以有相當豐富的聲響和視覺經驗，這不得不從莫言的人生閱歷說起，而在故事中，甚至莫言也被當成一個既定的角色，反覆出現在故事裡，讓讀者更深刻的被說服其真實性，從而對細節和發生的事情，引起共鳴，這樣的設定可以說是極為巧妙，作者自己出現在故事中，甚至生命經歷剛好與自己的經歷重合。

莫言在結局之前，在故事主人翁歷經了五次的畜生道輪迴，而且千辛萬苦嘗盡苦難之後，引來了一段閻王和他的對話， 把故事帶到了高潮，像是一個警鐘。閻王問他是否還有恨，主人翁淡淡的說：沒有了，而閻王即刻給他的最後一個任務，是投胎成一隻猴子，為期兩年，然後再投胎為人，接著用非常迅速的手法把故事的結局說完。

妙的是，結尾是主人翁在猴子之後，投胎成了藍千歲，而在故事起頭藍千歲說過的一句話做為結尾，這小說竟然奇妙的繞成了一個頭尾相接的圓。 

我和好友簡略提了一下這部作品，他說這真是很好的一個電影的題材，而且以現在的科技，絕對可以拍出一部好電影來，我說但是中國的文學組織已經把莫言踢出來，原因是他的作品並沒有替共產黨說過一句好話，卻花了大堆的精力在宣傳普世價值，所以更不可能被拍成電影了，好友說幾千年過來，中國一直沒辦法進步，完全是自以為是造成的，對藝術作品的好壞，沒有辦法以超然的方式思考，很是可惜，我說，把莫言踢出中國文學作品的行列，其實只是在莫言的身上多別了一個勳章而已。

假如我去抄了一篇別人的文章

除了我自己的良心之外，第一個發現的，應該會是我的指導教授，可能我的學位之路就此終止，要不然就是被告誡一番，回去重寫，前者的可能性會大得多。

我的確完成過一篇碩士論文，嗯，我不甚滿意，之後我的自謙之詞，是在它完成之後六個月，就開始發臭了，這件事讓我以前的一位同事聽到了，他說他自己是摀著鼻子寫的，唉！這些知識份子，總算還有自嘲的能力，也頗有自知之明，而這也是真正寫過論文者的態度。

假使我在網路上抄了一篇文章，多半是因為拷貝-貼，太方便了，而我沒能夠通過這種試探，這應該是網路發達之後的壞處，但是抄它，也代表那句話的意義非凡，或是我真的覺得他值得在我的論文裡出現，讓他不會太臭，不過也只是抄到這麼一句。

我寫論文的年代，尚在使用排版印刷而不是電腦排版，令我特別困擾的是數學符號和公式，但只要畫得出來，印刷廠就造得出來，而且惟妙惟肖，我一直沒弄懂他是怎麼做到的。

我要是文章被人指出是抄來的，我的第一感是，誰抄我的，還敢栽我贓！因為我的確不認為那篇發臭的東西值得被寫出來，加上一堆困擾人的數學式，連我自己都不想再看的東西，你還來抄？

所以假如發生這一類的案件，其實，只是讓我覺得，也太扯了吧！我甚至不想承認自己寫過那樣的文章，因為已經成為往事，所以奉勸大家別再提起了！ 講到這兒，我確實不像是抄別人論文的人，因為我的說法差太遠了，而我真的不知道他們的想法。

人生，是一種選擇

柯潔是當今最好的圍棋高手之一，也被帶去和阿發狗對弈（2017），結果證明了電腦圍棋已經超越人類，三敗零勝，看完所有會下棋的人都打了一個冷顫，心想幸好不是我去下。

當然我頗能理解馬雲關於電腦下圍棋的宣告，說這下子，把大家的樂趣給毀了，原本人類自己玩得高高興興的，發明了一個阿發狗李世石版本，四比一打敗人類的代表(2016)，我佩服李世石，他在當年畢竟還至少贏了一場。

柯潔在訪談中提到遇見阿發狗，並且被打敗的感想，他有趣的用因為電腦的發明，產生許多會而消失的職業，來形容他的感覺，十年的努力，電腦在一年就可以超越，當然他也覺得很恐怖，但是阿發狗以求勝為目標，喪失了人類手談的優雅，以及藝術創作的美感，當然更少了人類對弈時的錯誤百出，因而高潮迭起，同時多了一些妙手變臭棋，還有臭棋變妙手的樂趣，可以說，人類借著無知，大大擴展了圍棋的可看性。

我衷心相信，幸好吳大國手已經作古，試想他也被阿發狗擊敗，我可能會心理受傷，情何以堪，但是在經過這一系列的荒唐結果之後，終於開啟了一個新的時代，海闊天空，任何臭棋全部歸零，阿發狗說了算！

阿發狗Zero 最近也發表了，這一隻，是完全由零開始學習圍棋，不打定石，不看大模樣，精於算計，從零開始，經過一段時間後，目前他已經可以讓阿發狗李世石兩子，看來九段棋士，真的只是人間的分法，在上帝的眼裡，還有一段距離。

圍棋的困難之處，是隨著棋局進展，最佳的著手是會隨之改變的，原來不能下的位置，在另外位置做了交換之後，可以下，所以高手之所以手段高明，是嫻熟的可以在各個階段，看出這些複雜的順序，當然這是需要長時間的訓練的，阿發狗Zero即將更新這一些既有的技術。

關於學習的一些訣竅(三)

首先是關於質譜資料庫(Mass Library)，在GC/MSD的世界裡，質譜資料庫已經變成一個必要的存在，可以說GC/MSD 和 Mass Library 互為所需，不只是在搜尋方法確立之後，可以說這個以EI(Electron Ionization) 圖譜存在的資料庫，是整個GC/MSD技術的核心。

首先質譜資料庫可以協助物質鑑定，雖然比對質譜也有其極限，但是因為MSD前面有GC的分離，可以說這種混用的技術(Hyphenated Technique)，有獨特的優勢，若是以辨別物質來看，幾乎沒有相匹敵的技術，但是還不止於此。

其次是質譜資料庫涵蓋多數可以通過GC管柱的物種之後，使GC/MSD幾乎成為分析實驗室必備的工具，他分辨物質的限制只剩下濃度，一般檢測在SCAN的狀態下，以一微升不分流的注射量，可以觀測到ppm濃度的物種，並順利的透過資料庫比對，辨認這個物質。

質譜資料庫也可以反向搜尋，尋找某個化合物是否已經存在在質譜資料庫中，這會解決相當多的分析問題，但是一般的使用者不易體會這個使用方法，通常發生的原因是由於知道GC/MSD的優越特性，使用者常常會被其他化學工作者，詢問某物質是否可以使用GC/MSD來分析，但使用者可以對應的只有物質的沸點，並且擔心該用什麼管柱來做實驗，還有需不需要衍生。

質譜資料庫，到現今可以說收集到了絕大多數可以在GC/MSD上機的物種，所以，能夠在質譜資料庫存在，通常意味著這個物質，是透過注射GC/MSD來得到的，姑且不詳細討論所用的管柱與升溫條件，光是這個訊息，就可以有勇氣去實作，先請他配個樣品來，例如1000ppm，假如在資料庫中找到的這個化合物一直是它衍生之後的狀態，並且這個物質的分子量很大，或是沸點偏高，就有需要衍生的可能，沸點在GC可分析的範圍內，只是表示在實驗過程中，該物質經常與需要衍生的物種同時出現，並不是自己需要被衍生。

這個是GC/MSD使用者最先要有的看法，而單單一個看法上的不同，就改變了使用GC/MSD的最大的困境。

關於學習的一些訣竅(二)

難怪美國可以成為一個偉大的國家，至少我們可以見到美國化學會，針對八十歲以上的化學家，做傳承的報導，姑且不管當事者說了什麼無聊的話題，與君一席談勝讀十年書可以成立，我的專業領域中，最值得一提的訪談，應該是Fred, W. McLafferty  (May 11, 1923 − December 26, 2021)先生，他是促成質譜搜尋電腦化的功臣，也是有機質譜和GC/MSD的元老。

這篇訪談是在2007年元月22,23日在康乃爾大學完成的，訪談的人是Michael A. Grayson 他是Measuring Mass : From Positive rays to proteins 的作者(主編)，對於質譜的技術和歷史瞭若指掌，所以是訪談像McLafferty 這樣的科學家，不二的人選。

訪談的原件是個錄音，之後再轉成文字稿，一些不確定的說法，也經過事後的確認和校正，這樣的文件最終被放在Hiritage Foundation (傳承基金會) 的底下，等待有緣人來翻閱，至於會有啥麼為大的體會，就隨緣了。

有什麼比聽一個老科學家哰叨更無聊的事呢？但是我倒寧可相信，他的話語是真切，具有參考價值的，試想你可以和張良，韓信，蘇東坡對談，那會比什麼都更有意思。

McLafferty 2021年的聖誕節過後在美麗的紐約州的伊瑟卡過世，享壽98歲。

下載文件或聲音檔可以從以下連結

https://digital.sciencehistory.org/works/fb4949477#tab=ohDownloads

他的主網站是

https://www.sciencehistory.org/oral-history-collections

關於學習的一些訣竅(一)

我教GC/MSD假如從2005年算起，至今算來有十七年，若是以1998年我參與授課起算，約莫有二十四年，從我自己使用GC/MSD算起，則已經有三十年，我自己也在想，到底哪些重要的體會，是使用GC/MSD最重要的理解？而以一個三十年以上的使用者，提供未來的學習者提供來節省時間的呢？尤其是重要到像是一通百通的部分，究竟有哪些？

我記得自己在日本的新宿南口，紀伊國屋書店的一段奇妙旅程，因此得到的體會說起，我自學音樂也經過四十年，所以在書店裡尋找答案，心裡老是想著，一定有一本書或一些書，足以破解那些艱深的樂理，像是Bossa Nova 的和聲學，當然我也買過相當數量的書籍，但是為什麼都沒有更大的突破呢？

於是我乾脆在書店裡，去找我自己最熟悉的GC/MSD相關的書籍，看看這些書籍當中，是否有我相同的理解，因為假如我所到達的程度，已經有人書面提供出來，那麼同樣道理，我應當可以在其他各個領域，獲得書籍的幫助，把該門學問搞懂，但是假如沒有，那代表多數的技術，在教科書中尋找，只是枉然。

答案似乎很明顯的偏向後者，沒有太多的書籍能夠通過我這樣的挑戰，也就是說，各行各業的專精知識，幾乎僅存在於從事該行業的人手中，他們靠著解決一個又一個實際發生的問題，為自己找到答案，所以，茫茫書海中，寫的內容都跟作者的經歷有關，寫書的人不一定真的從事該項專門的項目，自然都只能寫出皮毛而已。

所以新冠疫情或許帶來另一個文藝復興，他首先讓各種專家察覺生命的短暫與無常，然後讓人們有一些些危機感，把藏在心中的秘密，釋放出來給普羅大眾，對於已經懂了的人，說不定一句簡單的話，對於入門者，就可以產生巨大的變化省卻了大量的時間。

歷史上，十七世紀文藝復興，也是出現在一場黑死病之後。

儀器檢測極限(IDL)和方法檢測極限(MDL)

這兩個明確定義過的儀器量測值，經常還是有所誤解， 蠻值得探討一番。

 

所謂的儀器檢測極限，通常是指在儀器既定的樣品投入量之下，理論上可以看出的最低濃度值，它並不需要一直稀釋直到看不到為止來獲得，我們一般可以注射一個已知的低濃度樣品，換算得出來。

 

由IDL 我們可以得知我們目前的量測濃度，是否具有量測準確的特性，這裡一般指的，是IDL 遠低於我們的檢量線最低點，IDL 本身並不是我們可以工作的範圍，因此它也不必具有再現性，它唯一的重點，是距離減量範圍越低越好，越遠越好。

 

方法檢測極限，是把方法的濃縮倍數，或是前處理合併計算，計算出來的一個值，一般它會因為濃縮的關係，數據明顯比IDL更低，但同樣的，他因為計算來源包括IDL，所以他仍然是一個不在我們工作的範圍內的數據值，它也不必具有再現性，他對我們的測量範圍，做出保證的唯一指標，是他遠低於我們的檢量線。

 

常見的IDL ，MDL 不易區別的，可以見到的是環檢方法做水中VOC的方法中，設備是Purge & Trap 連接 GC/MSD 這個方法標示的IDL 因為上述設備處於直接連用，所以經常可以到ppb 範圍，但是GC/MSD 一般的SCAN測量，大家都知道是只到ppm 附近，明顯的，因為有吹氣捕集設備的濃縮，才能夠測到ppb 範圍，所以合理的說法，ppb 範圍的應該是方法檢測極限MDL 才對，多數人因為引入時，濃縮一併做了，容易把它當作是IDL。

分析化學的濃度單位選擇

實驗室中在使用儀器分析時，通常喜歡使用ppm單位，一般大家都知道他的原文是parts per million，不過讓大家困擾的是，這個單位有兩種可能，一個是重量對重量， w/w，另一個是w/v，這是重量對體積。

 

法規一般會要求最後要呈現的是mg/Kg，也就是每公斤樣品中該化合物的毫克數，這個其實就是ppm(w/w)，很明顯，這是一個重量對重量的濃度單位，實驗工作者，也無從判斷他在進行實驗的過程中，使用哪一個單位比較不易引進誤差。

 

我們都知道，色層分析，包括氣相層析以及液相層析，他的樣品引入量是以微升計量，氣相層析的注射量是一微升液體，而液相層析則可能到10 到 20 微升不等，加上實驗中，我們配製標準品通常是以體積稀釋法來進行，這明顯的偏向需要使用w/v 的單位 ，因為選用w/v 為濃度單位，比較不易引入誤差。

所以我在課程進行中，一定時間點，就會教導客戶盡量在過程中，以w/v的單位為主，直到得到結果為止，都以這個(w/v)的濃度單位為主軸，而結果需要的w/w 的單位，則是以溶劑密度對結果加以轉算獲得，當然你必須知道溶劑在實驗溫度下它的真實密度，才能夠精確的轉算成w/w單位，不過整體來說，這樣的誤差會比較小。

 

假如你使用的溶劑，是一個無表可查的狀態，那麼就要自行實際測量該溶劑的密度，這個情況包括2.5% 的硝酸水溶液，或是你所用的任何加酸的水溶液，以及有機溶劑。

 

水在室溫下的密度，有表可查，你會發現多數人將水的常溫下密度當成一，也就是把實驗結果數據的w/v單位直接改標成w/w的單位，但因為水室溫時的密度其實不是一，此時會有極小的誤差被引入，當然這要根據實驗所要的精確度來選擇是否需要精確到那個程度，來決定比重是否要實測或查表，但會因為你使用到有機溶劑，而加重實測比重的需求，因為有機溶劑密度一般比水低的關係。

 

在很多情況下，法規先是規定酸的濃度是(w/w)但配製時只要是使用到體積稀釋法，即使是在水溶液的狀態下，選擇單位會影響你的數據精確度，所以不可以不謹慎的選用單位，以及換算的時機。

音樂介紹 : 奧古斯丁、巴里奧斯 作品：告解 Comfession

吉他的全音域約有三個半八度，本曲的五、六弦分別改為Sol,和Re，符合本曲的調性G大調，並較容易彈奏。

曲子一開始旋律落在低音部，它的意象是大提琴，而扮演的角色，是一個正在告解的天主教教友，當然告解的文化是來自天主教的，作曲家，本身也是天主教徒，因此這個發想，動機可說極為自然。

巴里奧斯所創作的旋律是三拍子的，而利用低音模仿告解的人，一句一句，羞愧的說出自己的罪過，聲音的轉折也似乎帶著這種情緒，如泣如訴。

曲子合理的發展到了中段，旋律忽然由低音聲部，一下轉到了高音聲部，像是模仿小提琴，而旋律彷彿由上天傳來了天使和上帝的回應，而曲式充滿光明和安慰，正應和著告解人的愁苦。

曲子在兩個聲部，互相呼應，又互相唱和，在類近释放的感覺當中，逐漸進入尾聲。

很難想像巴里奧斯可以信手捻來，創作出這樣的完美曲子，而且僅是由一支六弦吉他，就可以充分表現，浪漫的精神非常耐人尋味，而對於聽者，也可以輕易的了解它的詣趣，實在是偉大的作品。

GC/MSD定量的檢量線的評估方式（下）

我曾經說過台灣的數學教育，明顯是失敗的，我所持的觀點，是多數科學相關的工作者，不善於使用數學工具之外，遇到數學問題就會先承認自己數學不好，直接舉白旗投降。

放棄思考，才是失敗的教育結果，試想，有一個科目，不教的話頂多只是讓人不認識它，不清楚其用途，還沒有好壞印象，但教過學過數學的人，卻完全放棄這個工具的使用，並且覺得太難不想再去了解，有這種教比不教還糟的結果，我覺得很清楚是失敗了。（扯太遠了？）

回到上一個主題，使用Average RF 來評估檢量線，因為不用解釋，只要觀察RSD < 20％ 大家都會做，因此現在成為環境檢驗的法規採用的方法，但是他的意義，是“我們的數據點，在檢測器的動態範圍內”，而不是“檢量線的數學模式可用”。

正確的做法，是仍舊使用Linear 回歸，但是依照 X 範圍大小來改變權重，但是仍然以 R Square 是否大於 0.995 來評估檢量線，1 到 10 選擇 Equal weighting，1 到 100 選擇  1/X  權重或 Inverse of concentration ，1 到 1000 選擇  1/X^2 權重或 Inverse of square concentration，這三種依照範圍，設定權重，並且觀察 R Square 是否合格的做法，才是正確的評估方式，可惜因為解釋過分冗長，被棄置在一邊。

學了數學，覺得太難而放棄思考，是最大的失敗，介紹費曼的三本書可以看看，“別鬧了，費曼先生”，“你管別人怎麼想”，“這個不科學的年代”，都是天下出版的。

GC/MSD定量的檢量線的評估方式（上）

檢量線是由一群數據構成的，自變數X，因變數Y線性回歸一般得到一個符合的線性數學式，Y = aX + b以及一個決定因子  R Square 值，當R Square 值大於 0.995 時，判定這個數學式，X 可以計算出，相對應的正確值 Y ，關於為什麼R Square 比 R 值更有參考價值，以及多數軟體選擇顯示 R Square值，而不是 R 值，之前已經有另一篇專門探討。

一般X 的合理範圍是 one order 相當於 1 到 10 ，或者寬鬆一點包括 1 到 20 ，至於 1 到 100 那就是  two orders ， 1 到 1000 是 three orders 。實驗的世界一般會想要測量範圍較大的 X ，至少環境檢驗中，環境污染的濃度不可預期，有高有低，寬的範圍有他的困擾，由於計算R Square 時，一般採取的權重是平衡的 Equal Weighting 這會使範圍很寬1 到 100 或 1 到 1000 這種檢量線，其 R Square會失效，也就是，不論低濃度的偏差，壞到任何程度，R Square 仍然大於 0.995，這表示我們無法對一條範圍過寬的檢量線，做出正確的評估，我的說法是 R Square 因為 X 範圍太寬而壞掉了。

舊時的做法，會因應樣品所在的濃度，把 1 到 1000 區分成三個合理的區間，1 到 10 數據做的檢量線，10 到 100 的檢量線，100 到 1000 的檢量線，各自在Equal Weighting 之下且各自的 R Square 要大於0.995 。  

當然這樣很麻煩，樣品多加上物種眾多，每一個都要根據未知物濃度來調整檢量線的範圍，顯然非常費工，所以希望有可以有合理的計算方式，允許做檢量線直接涵蓋 X大範圍，目前使用的是 Average Responce Factor 他對 X 的範圍沒有限制，規定只有多點的Responce Factor 值做統計，而算出來的相對標準偏差需要小於 20 %，如此一來，好像解決問題了，實驗室也有聖旨可以依循。

其實並沒有，這個RSD 值小於 20% 的具體意義，不是意味著回歸的數學式可以準確的預測 Y 值，並得到正確的結果，而是表示"數據點基本上都在檢測器的動態範圍內"，目前環境檢驗承認並使用這樣的評估方式，我們應該可以知道原因，是這樣的評估方式可以允許大的 X 寬度，並且一體適用，不需解釋。

我的GC/MSD的資料是SIM/SCAN同步，我該注意些什麼？

 [Chemstation Data Analysis軟體]

 Chemstation 軟體原本是設計給單筆資料對應單一方法的，而且該資料的 Signal 內容限制為一個，所以，當你的資料是SIM/SCAN 同步，或是一筆質譜加上一筆FID，它就必須先做Select Signal，使這一筆資料回復單一 Signal 的狀態，才能避免建立檢量線時，發生不可預料的軟體錯誤。

File 底下的 Select Signal 在遇到單獨的 SCAN 或是 SIM 的資料被載入時會呈現反白不可使用，唯獨再載入 SIM/SCAN 同步資料時，他會反黑可用，因此，使用者對於這個過去不曾用過的功能很陌生，很多使用者根本不曉得有這個功能。

SIM/SCAN 同步資料載入時，特徵是視窗中有兩張圖上方是SCAN，下面的是SCAN，此時表示有兩筆資料進到軟體中，而Chemstation 軟體一次只能夠處理一筆資料，如前所述。

你必須先在 File 底下 Select Signal ，並設法只留下一筆資料，然後才可以開始處理資料，當螢幕上顯示兩張圖的時候，製作檢量線，軟體的動作就有出錯的可能。

[Masshunter Qualitative軟體]

當在Masshunter 定性軟體把 SIM/SCAN 同步資料載入時，多數使用者會嚇一跳，資料放大之後呈現鋸齒狀，我第一次打開，見到資料的長相，我索性直接關掉它，因為根本不知道怎麼處理。

7.0 版軟體，可以用來處理資料，重新畫圖的功能叫做Define Chromatogram，也就是重定義層析圖，而後期的版本，叫做 Additional Chromatogram，意思是新增加一張色層分析圖，我沒有特別偏好哪一個，但是我不太喜歡改名字這件事，只會增加使用者困擾。

重新定義也好，增加一張也好，只要你定義它是Select Ion Monitoring 或是 SCAN 然後執行，基本上你就可以畫出正確的圖，原來之前鋸齒狀，是因為以時間為順序載入資料，於是一張SCAN數據跟著一張SIM數據，兩者的感度因為相差太多，所以呈現鋸齒狀，導致這張圖沒辦法用來做數據處理，看起來沒有意義。 

我使用Masshunter還是Chemstation我該如何區分？

 這當然是指安捷倫GC/MSD的使用者，不論硬體或軟體它都是目前此種儀器的首選，我在GC/MSD 課程中，設法說給使用者了解，好幫助客戶與工程師之間的溝通，免得雞同鴨講。

 由於新的軟體被稱呼為Masshunter，新的軟體在儀器控制的介面也明白的標示它是一個叫做Masshunter的軟體，多數使用者會以為因為儀器控制上這麼寫，所以回答"我是使用Masshunter軟體"，但是問這個問題的的工程師，想獲取的訊息不是這個。

 原先的Chemstation ，並沒有像早期的版本，自己提供了一個儀器控制的環境，這已經是G1701EA 03.03 的往事了，安裝時就裝了一個儀控(Instrument Control)，也裝了資料分析(Data Analysis)。假如你的版本是G1701FA 01.03 ，那麼你的儀器控制，其實是安裝了Masshunter的儀控裝置，正式的名稱，是Data Acquisition(資料擷取軟體)，它是有一塊安裝光碟的，所以看版本也可以了解一些訊息。

 所以，假如工程師詢問，你的使用軟體是哪一種，原則上他的意思，指的是你在資料處理時用的是哪一種軟體。

Masshunter 定性定量是分開的，但是Chemstation 感覺上定性和定量都在同一個軟體上完成。

 當工程師確定你所使用的資料處理軟體的種類，他才可以依照你的軟體的畫面和邏輯，順利的解決你所遇到的問題，目前也有很多人問，G1701FA 01.03 經過這麼久，為什麼還有這麼多人喜歡使用？不是應該都改用Masshunter嗎？

 這多半是因為Chemstation DA軟體他的體積很小，然後各種專有名詞定義非常清楚，學習上非常的直觀快速，加上它可以使用自己撰寫的巨集指令，可以自動化或是設計輸出報告，這些在Masshunter上，目前都還有相當程度的差距，千萬不要以為舊程式意味著落伍，在實際的使用上，反而是舊程式比較好用，因此目前毒檢、環檢都還有大半的使用者，享受著Chemstation 的便利性，以Masshunter GC/MSD 推出的2008年算起，已經過了十四年，要替代Chemstation 還要看客戶能不能順利使用Masshunter解決他的問題來決定，因為客戶多傾向使用自己順手的軟體。

 

真正言而及義應該給獎的視頻

網紅看似是個簡單的行業，盛行於今日，甚至

可以為業為生，甚至致富，年輕人趨之若鶩，

我曾經為文加以吹捧，但是卻說不出所以然，

他們辛苦的拍攝，辛苦的編輯，盡情的在網路

世界中展露才華，成為豐富群眾生活的新媒體。

這個新媒材瓜分了觀眾的注意力和時間，群眾

選擇了節目A，就落掉了節目B，所以逼迫大家

為了抓住觀眾的眼睛而無所不用其極，也無怪

乎傳統類似BBC，NHK，那種高成本，傳世之

作越來越少，而充斥著一時興起，墮落的不堪

作品，我在想，Youtube 應該可以用獎勵的方

式(目前是以收視訂閱為準)，導引大家去製作

更好的節目。

 

我終於見到了一個傳世之作，而且，具有民族

性，傳世的作品，我自己已經給了他稱讚了，

內容可以說是精彩萬分，使我受益了。

 

 

吉他合奏團該彈些什麼？

 這是個無厘頭的問題，但我偏偏就參加了一個叫做高雄吉他室內樂的團體，也算是固定的煩腦，每年的四月底和十月底，合奏團各有一場在正式表演場地的售票演出，所以每一年一邊吃著肥美的螃蟹，一面擔心著演出（註一），不過這樣也經過了二十五年，這幾乎是個奇蹟了！

 合奏團裡面人才很多，除了善於演奏的演奏家之外，甚至有好的編曲的人才，還加上選曲的人才，可以說人才濟濟。

 但是我發現這樣的一個團體，在意演奏會的標題，但卻很少仔細思考合奏團，到底該演奏些什麼曲目，這像是禁忌一樣，由於團員人來人往，所以這個問題從來沒有正式的在這個團體裡被討論過，若真的要問起來，可能從來也沒有答案。

 我認為應該可以先把過去彈過的去掉，像是宮崎駿卡通音樂，都快三十年了，應該可以束之高閣，甚至明令禁止彈奏了，第二種是電影的配樂，重複某種情緒，也該適可而止了。

 但這樣去掉大半的通俗曲目，剩下什麼可彈呢？選了一些前衛的音樂，台下的觀眾又聽不懂，彈巴莎諾瓦，彈奏者折騰半天，還不如叫他們去吃西餐邊吃邊聽，爵士樂，愛的和不愛的又太極端。

 今天又到禮拜四，又是團練頭痛的一天！

 (註一  我發現清明節前後和雙十節前後，是高雄地區吃螃蟹的好時節。)

後記：之後王朝弘老師終於給了答案，他編了雲州大儒俠組曲，這是一首十七分半的大曲子，裡面全都是台灣人耳熟能詳的曲子，準備十月份演出。

為年老所做的準備

假如是這個世代才需要，那不寫也罷，年華老去是一個必然，而女人比男人更在意，至少外表，有趣的是，多數的人在毫無準備之下，老去，死去。

因為是個必然來到的東西，和死亡一樣，多數人對於這種必然，乾脆採取不變應萬變的態度，常有人勸說把遺囑寫好，但要不是別人的催促，特別是死神，恐怕仍是不動如山。

永六輔先生，在一本著作的跋裡面，寫了一個給自己的祭文，一反常態的，因為是對自己寫，反而少了憐憫之心，甚至反倒像是在挖自己的蒼疤，尤其是針針見血的把自己毫無建樹的一生，全給暴露出來，說自己繼續留在世界上，只會讓大家麻煩而已，說明死得其所，不禁令人捧腹。

不過回到正題，年輕時候的揮霍，正是為老齡做好準備，所謂人不痴狂罔少年，這個後悔，應該是已經老了才發現的，所以在某種尺度下，揮霍自己年輕的體力、金錢和時間，冒險，是為老年做好準備的做法，這和為死亡做準備，是大異其趣的，卻又是極度相關的，尺度決定有沒有關係

。

我的理論是為老做準備，因為即使老了，仍然活著，至於死亡，那是別人的事，想清楚也的確是這樣，我經歷過祖父的死亡，他哼了一聲，即刻斷氣，子女們忙稱一團，像是不知道人會死亡一樣。至於我父親，他更瀟灑，說他了無罣礙，全交給你們，我想到，他年輕時看一本叫做人間世的雜誌，算是給知識份子的雜談，說準備好棺材，把最後一塊錢花光，麻煩兒子揣一腳，躺進去，跟達陣差不多意思，功德圓滿。 

Busy Living or Busy dying, 

that is the problem. 

關於這十首曲子，我的見解

一位大學同學在群組給了的一個鏈結，當中介紹了

十首英文歌，這鏈結的標題是，全世界的人民都喜

歡的十首歌曲，看起來就是常見的那一種爛標題

，為了抓住目光增加點閱為目的的標題。

我點進去看了，但事實是否如此呢？動不動就是

全世界人民，到底是不是煽動的言論呢？

畢竟這樣的選曲法，的確表示他是個1950 ~ 

1960 出生的老傢伙，然後他有自己的喜好，

很可惜他受了以美國為主的文化影響，而且出

處還真的只有好萊塢出品的電影，狹隘偏頗卻

大言不慚的代表全世界的人民，無恥之徒！

我一首一首介紹吧！

1. Scarborough Fair 這是Simon and Garfunkel 

的偉大作品，也是Dustin Hoffman 主演的畢業生

同時的作品，屬於民謠形式，也是當時的流行樂，

拜電影之賜，為大眾所熟悉，不過我倒不記得電影

裡Simon and Garfunkel 似乎只唱了另一首Mrs. 

Robinson 而沒有此曲？

2.  Auld Lang Syne  這應該是一年結束，唱完聖誕

歌曲，在跨年夜，像結束的一年告別的歌曲吧，不過

用這首曲子結束一年的，應該是愛爾蘭人吧？此曲的

出處似乎是1939年亂世佳人那部電影，選曲的人，似

乎沒有電影以外的歌曲來源？

3.  My Heart Will Go On 這首歌有點跳躍，它是1997

的泰坦尼克號(鐵達尼號)的主題曲，原本詞曲皆佳，是

一時之作，但是由於原曲過度的播放，導致我和全世

界人民反感。

4.  Edelweiss 所以這一首是真善美1965年的片中曲，

仍然又是電影的曲子，之所以入選，原因不明，但應該

是因為有一個時期流行吉他彈唱，這是必要演奏的一曲

，說穿了是因為他有簡單的和弦，可以供初學者彈奏。

5.  Unchained melody 這並不表示選曲者是正義兄弟

(1965年原唱者) 的歌迷，而是選曲者對第六感生死戀

這部電影的念念不忘，受惠於電影，音樂聲名大噪可

以想像，如前所述，選取的眼界太小。

6.  Yesterday Once More 這一首終於和電影脫勾了，

他是卡本特兄妹的1973 年專輯的名曲，應該也是我人

生聽的的第一首西洋歌曲，這一首是從黑膠唱機傳出

來的，入選並不意外，這可能是我和全世界人民也同

意的一首，但我認為卡本特的絕唱是 I need to be in 

Love 更勝此曲。

7.  Nothing’s gonna change my love for you 這首歌

是1984年喬治班森的歌，但是我懷疑選曲者認識喬治

班森或是他的歌迷，選曲者所聽到的應該是Glenn Alan 

Medeiros 1987 年翻唱的的版本，這種連出處也說不清

楚的情形，我和全世界的人民，都覺得無言！

8.  Moon River 接著回到電影選曲，奧黛麗赫本1961

主演的第凡內早餐，片中她自彈自唱的一曲，選曲者可

能聽的是Andy Williams 的版本，原曲是 Henry Mancini 

這位作曲名家的作品。

9.  Where Have All The Flowers Gone 這應該是嬉皮時代，

主唱的不是Bob Dylan 就是 Joan Baez 但歌是 Bob Dylan 

做的，這一首和小白花，是出學吉他彈唱者的必唱，這一首

也是反戰歌曲的代表作品。  

10.  Casablanca 這一首歌有一點時空錯置，曲子是George 

Michael  唱的，歌詞中說他正在看北非諜影這一部電影，

而北非諜影的主題曲卻是 As time goes by 所以我還得點開那

個影片才能知道他說的是哪一首Casablanca 呢？ 

   綜合觀之，拿全世界的人來當藉口，可能會洩漏自己的淺薄。