達曼是本世紀偉大的吉他製作者，許多一線的演奏家都使用他的雙面板吉他，也因此他的訂單數量排得很長，他的兒子朱里安目前也是一位優秀的製作家，承襲了父親的工藝。
見到的琴，是被交付來維修的，背板由於把松木黏在玫瑰木上，久了會因為油質豐富的玫瑰木，經過震動而逐漸脫開，藉由敲擊背板可以聽出來，而用刮刀可以伸進縫隙去確認，工藝上需要除去舊的黏膠，再重新用膠黏上。
外觀是一隻美麗的吉他，琴頭用了肥的麗琪的輪廓，而不是後來的M.拉米雷茲琴頭，貼皮是帶花的巴西玫瑰木，依年份看，製作時間他還未使用雙面板的時候，但是此時他已經做出相當好的聲音了，改作雙面板的製作者，會繼續只做雙面板吉他，因為面板的特性穩定多了，相較於單面板吉他，更易於聲音的調整，而音量也比較大。
聲音是達曼之聲，表情豐富，音量大而清晰，泛音群豐富但是不搶戲，延音極長，容易彈奏，所以達曼在當年已經控制作品的表現，他的琴不是只有雙面板才那麼出色。
唯一大出我的期待的，是下駒的構造，這是一支十二孔吉他，但出弦的位置，並沒有大家期望的陡峭的仰角，因為弦會施加壓力在下弦枕上，多數理論會希望出弦的仰角陡峭，增加向下的分力，但是在這隻琴上看到的，是這個角度十分平緩且長，照理說音量應該會有減損，但沒有，它的音量比一般的琴大上一些，而且細膩，我們用物理學上分力的想法，在這隻琴上是說不通的。
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