The Last Tangos 最後的探戈

偉大的皮亞佐拉，阿根廷的作曲家，手風
琴演奏家(1922 ~ 1992)，留給世上的是他
所創的新探戈風格，快板的探戈，慢板的
探戈，激昂的，又同時有著深邃的憂鬱，
彷彿一生的愁苦，從音樂中流出，心想這
作曲家，到底承受了幾輩子的苦難啊？蒼
涼碎裂的琴聲，彷彿會在一瞬間，直接撕
開聽者的胸膛！

如今Piazzolla 成為顯學，幾乎所有經典音
樂的演奏，都少不了皮亞佐拉，而偉大的法
國吉他編曲家、演奏家、作曲家霍隆、迪
昂斯投資他的最後的歲月，在研究皮亞佐
拉的音樂上，直到他過世前(2016,Oct,29)
迪昂斯的編曲超凡入聖，曾經被他改編的曲
目，都以迪昂斯的編曲，作為演奏的經典，
很可惜，中文歌曲之中，迪昂斯只改編了
月亮代表我的心，應該是吉他獨奏的經典了
，但是它是那麼難演奏，只有技術高超的演
奏者可以挑戰。

Youtube 影片中彈奏 Oblivion 的迪昂斯口
中所說的，他改編的十首皮亞佐拉，最後
也不知是否出版了？亦或是隨著哲人早已
遠去，但是他的演奏彷彿一曲線索，昭告
世人，他留在世上最珍貴的印記，僅僅是
十首吉他獨奏的樂譜。

魁北克是加拿大的法語區，也許真知道世
上珍寶的真實長相，2017年出版了這一本
珍貴無比，可以成為人類遺產的樂譜，看
到它，足以改變你對珍貴事物的看法。

這十首獨奏，的確是世上，最後的探戈。

Sergio Asaad 所寫的序

 

不可否認，作為作曲家、編曲家、即興演奏家、吉他手和教師，羅蘭·戴恩斯 (Roland Dyens) 擁有深厚的音樂天賦，但若沒有同樣非凡的奉獻精神和熱情，即使是天才也無法創作出他賦予我們古典吉他世界非凡的作品。  Roland 全身心地投入到他的創作中，他給了我們一些吉他音樂史上最傑出的時刻。 他發明並發現了新的聲音和技術，增加了吉他色彩的範圍和整體和聲的潛力。 例如，他對小秒針、半音音符、模糊和弦、打擊樂效果和次要線條的使用是創新的，並且不知何故，他的編曲總是帶有他個人魅力、聰敏和他對溫柔感覺的印記。

漸漸的，羅蘭的創作過程變得越來越複雜繁瑣。他想出自己風格的解決方案，好向表演者呈現他的意圖；我最喜歡的其中一個是他使用星號來指示何時停止特定琴弦的振動。羅蘭很討厭，在改變和聲的時候，前一個和弦的殘響侵入了下一個和弦的領域。他對他希望聽到的動態和顏色也寫得非常詳細，如此一來，他的樂譜是目前吉他手所能夠擁有的，最完整和最充分的樂譜。 除了優美的作曲，羅蘭的編曲也非常出色，幾乎將別人的作品改編成像是自己的原作。羅蘭非常清楚樂器的局限性，並努力的克服它們。他主要在兩個方面開展工作：擴大個人手的作用，以及擴大 scordura 的可能性。我最喜歡的幾個例子包括在“突尼斯之夜”（Dizzy Gillespie）中同時使用獨立（rh）打擊樂和（lh）敲擊，以及弗雷德里克·肖邦（Frederic Chopin）的“B小調華爾茲舞曲”中他不尋常但美麗的scordatura . 69 No. 02”（第 6 弦到 F+，第 5 弦到 B）。 Roland 最先告訴我，他在 2015 年開始從事 Piazzolla 項目。

我很高興聽到他會想出什麼魔法，但當然我們都對他去世的消息感到震驚。 我誤以為他沒有完成他的工作。 但後來我從他姐姐羅拉那裡得知，羅蘭畢竟堅持到了最後。 即使在醫院裡，他也持續修改了他的手稿。 這些 Piazzolla 作品的編曲，代表了一位傑出音樂家的巔峰之作，要完全理解它們的重要性可能還需要很長時間。 他們將我們的樂器一吉他一的極限推到了前所未有的水平。 作為國際吉他手大家庭的一員，我們都將會對 Roland 鼓舞人心的努力結果表達熱愛和感謝。 這些非凡的禮物將永遠照亮我們的旅程。

塞爾吉奧·阿薩德